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时尚家居

美不该被忽视
林溪

2016-09-29

辛瑶遥对“美”本身是有执念的,她喜欢一切美的事物以及产生这种美的造物逻辑与造物哲学。策划/ 白月 文/ 林溪

美不该被忽视

简历

辛瑶遥,出生于深圳,毕业于江南大学设计学院工业设计专业。XINYAOYAO 设计工作室创办人。她在设计材料研究、传统材料和现代工艺的融合等方面都有比较深入的研究。致力于材料设计研究型手工家居的设计,并且不断完善设计的流程,设计出一套运用最精简的资源探索设计商业模式的方法。

美不该被忽视

贴片宣纸灯。贴片为椭圆形宣纸片,完全由辛瑶遥手工剪裁和拼贴,整个灯的制作需要5-6道工序,其间包括自然风干等待的时间,所以一个灯的制作完成需要一周左右的时间。

生长于斯 造物之美

辛瑶遥有着年青一代设计师身上少有的一种气质:沉静、淡泊、思考深入又充满诗情。遵循着对美的执着与偏好,辛瑶遥的生活里似乎也被筛选出的美物美人美事填充。而这也直接影响了她作为一位设计师的设计观念与造物态度。她说:“近代设计思潮把社会责任、环保、科技都丢给了设计师,造型和美感在设计教育中被忽略了。我一直不觉得美该被忽视。” 辛瑶遥认为大众的美感是一个基础,审美缺席造成了今天的产品良莠不齐。我们可以慢慢地把它们拾回来,但是不一定只能从西方的设计和艺术里汲取养分。米兰、纽约设计展览里头那些有点儿怪的设计,那些看起来不怎么样的设计,是要有一整个设计史的观看经验才能看出其间趣味的,不适合大部分国人欣赏。反而是要对中国文化有真正的认同感,浸润于其间,才能真的做出好的中国设计。而她正是践行着如此的设计观念。林语堂曾说,中国人在科学上“无论如何不能自命不凡”, 而在哲学上“永远不会给西方留下一个持久的印象”,中国人明白“同一棵树的早晨与夜晚、明朗的白天与迷雾的清晨,影子和色彩是怎样的不同”,辛瑶遥在不断的体悟中逐渐认识到生活本身的艺术化是中国文化中最经久不息的品质,而随着近现代历史文化的断层,被割裂的文脉让我们逐渐失去了曾经细腻诗意生活的传统。所以,作为设计师,她想用饱含诗意与美感的物品去重新塑造生活艺术之美,传递那些被遗失的生活智慧与审美品位。

美不该被忽视

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以极薄的手工陶瓷,配以饱和的克莱因蓝与当代感十足的造型,形成一种强烈的审美趣味。

手之温度 以物怡情

景德镇的生活让辛瑶遥过得朴素安宁,她沉迷于陶瓷材料的物质与精神世界,她深入地探寻着陶瓷作为万物之一的物质可能性,同时也不断地用手工的细腻与温度消融着日常物品与商品之间的界限。 其实,早在辛瑶遥于江南大学设计学院读书时,便对当代设计与手工制作之间的关系产生了极大的兴趣。她认为古代的物品之所以充满美感,其中很大的因素是和手作相关的。 她将瓷泥打成泡沫,经1300 摄氏度高温烧制,泡沫便固定下来,亘古不变;她会手工剪切泥片进行拼贴和叠加,形成极具当代感的陶瓷饰品;而在作品“无骨架宣纸灯”中,她则采用传统的宣纸作为主要材料,通过创新的制作工艺而制作成型的中空无骨架是具有一定硬度和韧性的灯具。宣纸灯的成型工艺主要来自于中国传统的书画装裱工艺和“纸扑”工艺,但是在其基础上又融入了设计师自己的创新和改进。经过创新工艺后的宣纸会变硬,但是仍保持良好的韧性。

美不该被忽视

美不该被忽视

陶瓷饰品系列,极薄的贴片陶瓷,纯手工泥片剪切拼贴制作,泥片厚度只有0.3-0.5 毫米,拼接叠加起来的器型,可做储物盘或艺术装饰。曾参加2014 年米兰设计展卫星展。

对话辛瑶遥

Q 心中是否有一个“ 理想生活”的图景?是怎样的? A 我是消极的理想主义者,只想把有限的运气集中在健康和美貌上,因而连潜意识里都没有描绘过理想生活的图景。“理想生活”这个词组,暗示着牵涉到另一个人或者几个人。由于是消极的理想主义者,我喜欢,或者说更愿意把时间浪费在那种“一得永得”的事情上。事实上,去年有一个不敢想但是实现了的大愿望是,我最珍视的朋友,现在是我的邻居。仿佛得到了一个承诺,我可以在心里说,这下好了,可逮住跑不了了。 Q 对你影响最深的设计师和艺术家分别是谁? A 最近特别关注的是建筑师路易斯·康,从没有任何人用他的方式谈论过建筑和哲学,他对建筑有真正的思考。“尊重你所使用的材料非常重要”,路易斯·康如是说。你不该散布这种论调:是啊,我们有许多种材料,我们可以用这种方式做,也可以用另一种方式做。若是尊重材料的本质,你的作品便会呈现出美。切莫以次等的方式使用材料。艺术家则是杜尚。中国人很容易理解杜尚。他的访谈录是我看得最多的一本书之一。他说过的“你接受一件事和拒绝一件事,其实是一回事”。我是最近才懂的。

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